“夕阳无限好，不是近黄昏。”这是一个多月前，广陵区曲江街道文昌花园社区鸿泰家园的张世纲，装订的一本日记本封面上的一句话。81岁的张世纲称之为“自励”。

生于书香门第的张世纲，从小随父母从泗阳迁居扬州城北。父亲早逝，少年失学、过早扛起家庭重担的他痴迷于书画，尤其酷爱花鸟画，曾拜扬州国画院李圣和为师。数十年间，虽历经坎坷，但创作探索始终不止。勤学苦练、博采众长，终于形成了自己的艺术风格。

张世纲对历史更痴迷，喜欢看古文和古典名著并做读书笔记，这让他的花鸟画充满了人文精神和深厚的文学底蕴。

张世纲

“凡人”小传

1941生，中国工笔画学会会员、江苏省美术家协会会员、江苏省花鸟画研究会会员、江苏省文联书画艺术中心特聘研究员、中国农民书画研究会特聘研究员、扬州市花鸟画研究院顾问、邗江区美术家协会名誉主席。从事工笔花鸟画创作近60年，先后有8幅作品入选全国美展；50多幅作品参加省级美展，其中3幅获金奖。

“凡人”自述

自幼家境贫寒，高中读了半年即辍学务农，后因征用土地进厂当工人。从小酷爱画画，扬州美好的自然风光是无穷无尽的创作源泉。爱看历史书籍，从古典名著中吸收创作灵感。

父亲早逝，家里失去顶梁柱

13岁的他为生活打拼

“我老家在泗阳，父亲当私塾老师30多年，1949年1月，父母带着我和姐姐迁居扬州，落脚在城北老虎山。”张世纲说，举目无亲，家徒四壁，为了生活，一家人做起了柴禾生意——从古运河边柴草行买回树根、旧木料等，回家劈成柴禾，再卖给周边居民，赚点苦力钱。

1954年，张世纲的父亲去世，家里失去了顶梁柱，时年13岁的张世纲迈开了为家庭生活打拼的脚步，挑着粪担为农业社拾粪，顺带拾荒捡破烂卖钱。

高中第一学期，张世纲要从老虎山徒步走到市一中，由于营养不良，身高近1.75米的他只有110斤，走不动路，常常晕倒，无奈退学。“离开学校的那一刻，我伤心得流下了泪水。”张世纲说。

张世纲创作的扇面花鸟画

辍学回家务农

到城里拖粪

学不上了，生活还要继续，张世纲退学后当起了原城北公社林业队社员，与其他社员一起，用粪车到城里拖粪。

“那时城里的机关、企事业单位和学校都使用旱厕，城郊农村各生产队都派人进城拖粪。”张世纲说，拖粪车是在板车上装一大粪箱，装满了拖回队里，因为颠簸，粪车不免滴洒，常遭人白眼。

对一个少年来说，被人瞧不起很伤自尊，但真正考验的是体力。老虎山有一条长长的坡道，张世纲拖着粪车上坡，越拖越吃力，接近坡顶时气力几乎用光了，但没有退路，只能咬紧牙关。

1964年12月，张世纲结婚，后来的7年时间里，3个女儿陆续出生。1967年5月28日，这是张世纲永远铭记的日子，他因征用土地被招进扬州市拉丝元钉厂，虽然每个月31元的工资还要上交生产队10%，但总算有了固定收入。

张世纲创作书法作品

痴迷画画踩进淤泥赏荷

醒悟过来大喊“救命”

“虽然那时日子艰难，但我还是很乐观，对美好的景象打心眼里欢喜。还记得拖粪时，远看老虎山的春天，即兴写的打油诗‘举目向北凭眺，山峦绿到半腰’，画面感很强。”

父亲是私塾老师，张世纲从小读书、写毛笔字，10岁背“四书五经”，打下了古文和书法基础。但在学校里，张世纲更喜欢画画，从事农业生产后，他一边劳动一边自学画画，到了痴迷的程度，甚至闹出了笑话。

“那时的瘦西湖不要门票，为了写生，我经常利用拖粪间隙进去。”张世纲介绍，法海寺附近原来有一荷塘，为了近距离观看荷花，他踩进淤泥里，没想到看的时间长了，人越陷越深，直至呼吸不畅了才醒悟过来，大喊“救命”，好在有个农民从这里经过伸出扁担，把他拖了上来。

扬州国画院原来在东关街逸圃，扬州著名画家李圣和、王板哉等人都在这里创作，张世纲经常带着初学的画作，前去求教。一天上午，他把粪车放在卫生局门口，等从逸圃出来时不见踪影，急得大哭，还是卫生局传达室的人提醒，你到解放桥东的大粪场看看。张世纲急急忙忙赶到那里，找到了自己的粪车但已倒空，他不敢空车回去，等到下午人家上班了，又装了一车。

有文化、会画画

在工厂干得如鱼得水

张世纲习惯了生活的压力，在名师指点、友人相助下，一步步攀登。

“我是1964年开始专攻工笔花鸟画的，当年拜扬州国画院李圣和为师，深得她的悉心指导，后又师法陈之佛、喻继高两位工笔画大家。”张世纲说，那时画画是在晚上煤油灯下，煤油买不起，在老扬州磷肥厂工作的许凤仪把他安排在自己的办公室，这是现实版的“借光”。

在扬州市拉丝元钉厂，因为有文化、会画画，张世纲干得如鱼得水。进厂不到半年，他被调到厂政工组，负责职工教育、工会以及宣传等工作，上世纪80年代中期，他先后入党，当上工会副主席和组宣科科长。

1979年8月，张世纲创作的《荷花牡丹》入选省美协“江苏花鸟画展”，这是他的作品首次参加省级美展，后来的10年间，他先后又有3幅作品入选省级美展。1984年，他担任市轻工系统书画协会副会长。

“我原来画画所得都不够买笔墨纸钱，直到1988年才能贴补家用，生活的压力始终存在。”张世纲说，他家的承包田种蔬菜，清晨要去田里耕种、收菜，然后送到城里的菜场，接着到厂里上班，晚上下班还要到田里浇地、施肥，画画的时间实在有限。

为腾出时间创作，1994年，张世纲内退。本以为可以甩开膀子画画了，没想到两年后，女儿女婿们陆续下岗，为了生活，做厨师的三女婿在老职大附近开了家小饭店，张世纲与妻子前去帮忙，他专门负责收碗、洗碗，一顿要洗300多只碗碟。张世纲笑称他身上充满了“烟火气”。

张世纲创作的《漕河岸边所见》

先后培养了30多名学生

有不少是三班倒工人

随着老职大、老化校先后搬迁以及三女婿远赴日本打工，小饭店于2005年歇业，已64岁的张世纲终于能真正坐下来专注于自己的事业。

“自1980年起，凡中国美协、省美协的征稿，我都积极参加，能入选，就是专业团体对我的认可。”这么多年来，他先后有8幅作品参加全国美展，其中入选中国美协举办的美展有5幅；先后50多次参加省美协举办的美展。

70多年在扬州工作、生活，一身“烟火气”的张世纲，用一支画笔描绘美好景色，既高洁典雅，又富丽堂皇，其中《扬州琼花》《芦塘夜鸭》等作品先后入选中国美协主办的“第一届中国美术金彩奖”“二十一世纪中国画澳大利亚展”等。

2021年5月23日，由邗江区文化馆主办的“张世纲师生工笔花鸟画展”展出，展出的近百幅作品皆为张世纲师生之前半年的工笔花鸟精品力作。而在1997年3月，张世纲曾与几名学生在瘦西湖举办过师生展。

从1980年开始的42年间，张世纲先后培养了30多名学生，其中有14人后来成为省美协会员，这些学生中，有不少是三班倒工人，他们像张世纲一样既有生活压力，又痴迷于画画。

张世纲先后在江海学院、艺校等院校授课。张世纲的大女儿跟着父亲学画，孙辈中有两人从事美术工作。最近，张世纲的大女儿创作完成80幅作品，张世纲今年准备在适当时候为她举办画展。

“我准备明年再举办一场自己的书画展。”张世纲说。

张世纲每天记日记。上午写字一小时，下午画画3小时；周三指导大女儿画画，周五和周六分别有4名、5名学生来上课，张世纲的“夕阳红”确实不是“近黄昏”。

“春风大雅能空物，秋水文章不染尘。”张世纲摘录的这副对联，展示了其超然洒脱的个性和艺术风格。

对话

苦难能磨砺人

张世纲虽已年逾八旬，但思维丝毫不亚于年轻人。接受采访时，他还不时地“岔”到历史尤其是古典名著，阅读让这位老画家保持着青春活力。

“臣本布衣，躬耕于南阳……”《出师表》，张世纲几乎每天清晨醒来都要背一遍，他说：“《三国演义》我看了不下200遍；《三国志》也有20多遍，平生最崇拜诸葛孔明，他哪一年干了哪些事都记得，我准备在85岁之前完成一篇《与诸葛先生的对话》，大约40万字。”

几十年如一日，张世纲每天都要抽出两小时读书，《论语》《史记》等反复看，且做笔记，《岳飞传》看得直掉泪。张世纲原以为，《红楼梦》儿女情长、婆婆妈妈，一直没看。2001年住院，“朋友从书店买了一本古本《红楼梦》送给我，反正没事就翻翻，没想到这一翻就看了四五遍，最后在扉页上写下‘太深了，难懂’五个字。”张世纲说，《红楼梦》里有诗词、有美景，给人以丰富的想象力，后悔没有早去读。

记者：您酷爱看历史书籍，这些书籍对绘画创作有何帮助？

张世纲：创作国画，不能只强调画面的处理与技法，还要有味道、有意境。作为画家，个人的素质与艺术修养极为重要，所谓画技可求，画品难得。多读些古代文学尤其是古典名著，对提高个人修养、丰富艺术想象力帮助极大。

记者：您如何看待“梅花香自苦寒来”？

张世纲：有人说“苦难和贫穷是人生的财富”，这话有一定的道理，苦难和贫穷能磨砺人的意志，但假如不是生活压力大，我可能更早专注于艺术创作，而正因为经历丰富了，我对美好景象的向往更加强烈，让画面更加千姿百态、欣欣向荣，让观者感到生活的美好。

通讯员 陈桂香 记者 刘峰生

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